Stanislovas Moniuška – puikus ir nepaprastai produktyvus lenkų kompozitorius, kompozitorius, dirigentas, vargonininkas ir mokytojas, gyvenęs 1819–1872 m.
Jo išskirtinumas pasireiškė daugeliu atžvilgių – per savo ne tokį ilgą gyvenimą menininkas pasirodė esąs itin efektyvus muzikos populiarintojas, lenkų tautos „atgaiva“, taip pat lenkų operos kūrėjas.
Viena vertus, galima teigti, kad jis niekuo neišsiskyrė iš visų kitų romantikų – kaip ir dera romantikui, vertino patriotiškumą ir folklorą, liaudies meną mene – kita vertus, kartais jis pasirodo ne kaip ypatingai emocionalus žmogus, ne kaip žmogus, vertinantis paprastas, liaudies pasakas, o tiksliau kaip intelektualas, kuris, priverstas prabilti „visiems“, negali iki galo leisti pasireikšti savo meninėms simpatijoms ir gebėjimams ar net genialumui. .
Šie įdomybės tikriausiai tik patvirtina šį šio įdomaus menininko asmenybės daugiamatiškumą.
1. Stanislovas Moniuška kūrė muziką, kurios svarbia tema buvo tautinio priklausymo jausmo ir lenkų tautiškumo problemos.
2. Moniuškos muzikoje įpinti liaudiški elementai.
3. Moniuška gimė kilmingoje šeimoje.
4. Moniuškos tėvas prisidėjo prie Napoleono kariuomenės.
5. Moniuškos muzikiniai sugebėjimai pradėjo reikštis dar menininkės vaikystėje.
6. Pirmasis Moniuškos muzikos mokęsis buvo jo mama, taip pat gabi muzikai.
7. Mokė ne tik sūnų, bet ir pusbrolius.
8. Pirmasis profesionalus Stanisławo Moniuškos muzikos mokytojas buvo Augustas Freyeris.
9. Moniuška su operos muzikos tendencijomis susipažino Vienoje.
10. Vienoje jis taip pat dirbo dėstytoju.
11. Moniuška kurį laiką dirbo bažnyčios vargonininku, taip pat muzikos mokytoju.
12. 1840 metais Moniuška ištekėjo.
13. Jo žmona Aleksandra Mullerówna buvo nepaprastai turtingas žmogus. Be kita ko, jos dėka Moniuškai nereikėjo rūpintis finansiniu stabilumu.
14. Moniuszko ir Aleksandra Mullerówna buvo dešimties vaikų tėvai.
15. Stanislovas Moniuška, be mokytojo ir vargonininko darbo bažnyčioje, dalyvavo ir mėgėjų choro organizavime.
16. Taip pat įkūrė draugiją Šv. Cecilia, skirta gerinti sakralinės muzikos būklę.
17. Maždaug nuo 1858 m. Moniuszko buvo "atnaujinęs" pasaulio muziką, susipažino su, be kita ko, Gounod, Auberio ir Rossini kūriniais. Kelionės po Europą jam tai suteikė galimybę.
18. Jis taip pat susisiekė su kompozitoriumi Lisztu.
19. Kurį laiką dirbo operos dirigentu, taip pat skaitė paskaitas Varšuvos muzikos institute.
20. Sausio sukilimo metu jo darbai buvo cenzūruoti.
21. Tuometinė kūrinių cenzūra, negalėjimas jų gaminti viešai, turėjo įtakos menininko finansinei padėčiai.
22. Paradoksalu, bet kuo mažiau Moniuško buvo įtrauktas į viešumą (dėl draudimų iš viršaus), tuo labiau augo jo šlovė. Jo darbai buvo stipriai susiję su lenkiškumu.
23. Moniuszko mirties metu buvo vidutinio amžiaus – jam tebuvo 52 metai.
24. Menininko mirties priežastis – širdies priepuolis.
25. Jo darbai jau menininkui gyvuojant išpopuliarėjo ne tik tarp mažųjų auditorijų, bet ir plačiai.
26. Stanislovas Moniuška į istoriją įėjo kaip nacionalinės operos kūrėjas.
27. Jis taip pat kartais vadinamas „lenkų meninės dainos tėvu“.
28. Kurdamas operas derino prancūzų, italų ir vokiečių operų elementus.
29. Prancūzų, vokiečių ir italų muziką jis papildė lenkiškomis melodijomis.
30. Ypač noriai į kūrinius įtraukė folklorinės muzikos elementų.
31. Kartais net nesivargino kažkaip pertvarkyti šių skolintų folkloro elementų, o tik pažodžiui „citavo“, įklijuodamas fragmentus į savo muzikinę kompoziciją.
32. Kurdamas rėmėsi ne tik folkloru, bet ir lenkų ikiromantinėmis dainomis.
33. Jį įkvėpė F. Šuberto darbai.
34. Moniuszko transformavo vokalinės baladės formą – jos forma tapo platesnė, turtinga įvairiomis muzikinėmis priemonėmis.
35. Stanislovo Moniuškos baladžių pavyzdžiai: „Świtezianka“, „Czaty“, „Trzech Budrysów“.
36. Viena žinomiausių jo operų – opera „Halka“.
37. Operą „Halka“ Moniuška parašė 1847 m.
38. Iš pradžių opera „Halka“ buvo parašyta mėgėjų scenai.
39. Šios operos premjera įvyko 1958 metų sausio 1 dieną.
40. Stanislovas Moniuška savo darbą skyrė tam, kad „atgaivintų savo nelaisvėje esančių tautiečių širdis“.
41. Stanislovas Moniuška privačiai buvo kuklus. Viename iš laiškų jis piktinasi, kad kažkas nusiteikęs lyginti jo kūrybą su Šopeno kūryba.
42. Tai nekeičia fakto, kad šalia Chopino Moniuška buvo vienas didžiausių romantizmo epochos muzikos kūrėjų.
43. Moniuškos kūrinių populiarumas išlaikė laiko išbandymą.
44. Pats Moniuszko esą save laikė Karolio Kurpińskio – kito lenkų kompozitoriaus – mokiniu ir įpėdiniu, ir nurodė jo kūrinius, ypač operas.
45. Moniuškos kūryba, paradoksalu, geriausiai vystėsi ir didžiausio populiarumo sulaukė tarp sukilimų (lapkričio ir sausio mėn.).
46. Moniuška buvo Europoje, bet ne per ilgai. Tikrai nepakankamai ilgas, kad patenkintų meninių naujovių apetitą. Iš didesnių meno centrų jam pavyko aplankyti Berlyną ir Paryžių. Apie ilgesnes, muzikiškai ugdančias, užsienio keliones jis galėjo tik pasvajoti.
47. Prieš darbą operoje „Halka“ buvo atliktas darbas prie kelių operečių.
48. Vilnius, kur jis parašė „Halką“, tada nebuvo miestas, kuris galėtų kaip nors ypatingai įkvėpti. Tai buvo provincijos vieta, atskirta nuo Europos muzikinių judėjimų.
49. Tuo metu Vilniuje nebuvo rimtų dainininkų ir didelio orkestrinio ansamblio.
50. Pirmą kartą „Halka“ buvo pastatyta Moniuškos uošvių salone.
51. Halka iš pradžių buvo dviejų veiksmų opera, bet laikui bėgant Stanislovas Moniuška išplėtė pjesę iki keturių veiksmų.
52. Varšuvos Didžiojo teatro scenoje „Halka“ sulaukė nepaprasto pasisekimo (1858 m. sausio 1 d.).
53. Pranešama, kad turtingesnei operos publikai prieštaringai ir ne itin skaniai atrodė, kad pagrindinė spektaklio veikėja yra kaimo mergina.
54. „Halkos“ veiksmas vyko Podhalėje, XVIII amžiaus pabaigoje.
55. Halkos libreto autorius buvo Włodzimierzas Wolskis.
56. Stanislovo Moniuškos kūryboje didelis dėmesys buvo skiriamas veikėjų emocijų, kurias jie galėjo išreikšti arijomis, parodymui. Taip pat šis emocinis akcentas priklausė nuo jo darbo novatoriškumo.
57. „Halkos“ veikėja savo emocijas išreiškia, pavyzdžiui, arijoje „Ifby a morning sun“.
58. Naujoviška buvo ir tai, kad Moniuška chorus traktavo kaip personažus, suteikdama jiems tam tikrą charakterį ir asmenybę.
59. Moniuška taip pat mėgo pabrėžti kolektyvines scenas.
60. Jo kūrybos kolektyvinių scenų pavyzdžiai yra polonezas, mazurkos ir aukštaičių šokiai.
61. Būtent operos „Halki“ sėkmė leido Moniuškai tapti Didžiojo teatro dirigentu.
62. Kurį laiką buvo neoficialus „Varšuvos mėgstamiausio kompozitoriaus“ pavadinimas.
63. „Halką“ statė beveik kiekvienas šalies teatras, vien Varšuvoje buvo surengta 500 šios operos spektaklių. „Halka“ pasirodė ir scenose užsienyje. Jis buvo pastatytas Prahoje, Maskvoje, Milane, Belgrade, Vienoje, Hamburge ir Berlyne. Po Antrojo pasaulinio karo Havana ir Meksika prisijungė prie vietų, kur buvo statoma „Halka“.
64. Po Moniuškos „Halkos“ daugiau šlovės susilaukė vienaveiksmis kūrinys „Flis“, kuris išgarsėjo ypač dėl dainos „Ačiū tau, Viešpatie“.
65. „Grafienė“, kita Moniuškos opera, turėjo stiprų nacionalinį ir politinį atspalvį. Ji buvo satyra apie tuos, kurie greitai ir beatodairiškai pasidavė prancūziškų papročių madai. Šios operos herojai turėjo tvirtas patriotines pažiūras ir atkakliai gynėsi nuo svetimos kultūros įtakų.
66. Ši opera buvo sutikta labai šiltai, o ją atliekant gyvai atlikėjai buvo skatinami kelis kartus pakartoti tam tikrus pjesės elementus. Tai ypač pasireiškė premjeroje, kur dirigentas buvo „priverstas“ tai padaryti.
67. Kita opera „Verbum noblie“ savo ruožtu buvo satyra apie aukštuomenę.
68. Moniuška buvo aktyvus politiškai, ypač prieš Sausio sukilimą 1863 m. Dalyvavo viešose demonstracijose.
69. Uždarius Teatr Wielki (dėl Sausio sukilimo pralaimėjimo), Moniuška sukūrė operą „Vaiduoklių dvaras“, „kad nudžiugintų lenkų širdis“.
70. Politiniai akcentai buvo šiek tiek paslėpti šiame pasipriešinime, rašytame carinės cenzūros sąlygomis.
71. Tačiau iškalbingi šios pjesės elementai: prologas, rodantis aukštuomenę su ginklu prie šono, kuris turėjo būti siejamas su sukilimu; patriotinė arija „Kas mano mergelių širdis“; motinos, kuri savo vaikus palieka našlaičiais, įvaizdis. Arijoje „Tyla aplinkui šviesi naktis, giedras dangus“ pasirodė poetinis atžalą paliekančios motinos įvaizdis ir turėjo simbolizuoti nugalėtą tėvynę. Teigiama, kad per šį operos fragmentą ašaras šluostėsi daugelis lenkų.
72. Nepaisant bandymų pergudrauti cenzūrą, greitai buvo suvokta, kokia yra Moniuškos kūrybos „apatinė linija“, ir opera nebebuvo statoma.
73. "Vaiduoklių dvaro" recenzijose buvo teigiama, kad Moniuška taikliai apibūdino kai kurias savo laikų lenkų sielos dalis.
74. Opera „Paria“ buvo itin patriotinių motyvų prisotinto kūrinio įkvėpimo akimirka, ne tiek novatoriška patriotiniais ir politiniais sumetimais, kiek muzikiškai naujoviška. Ši opera buvo parašyta Ryszardo Wagnerio disertacijos „Opera i drama“ įtakoje ir įvedė naują deklamacijos stilių – draminį rečitatyvą. Jis iškilo virš melodinės linijos.
75. Moniuško geriausiu savo darbu laikė „Pariją“.
76. Patriotines nuotaikas palaikė ne tik Moniuškos operos, bet ir dainos.
77. Moniuškos dainos buvo surinktos į 12 „Namų dainynų“, tačiau tik pusė jų išleista per atlikėjo gyvenimą. Šios dainų knygelės buvo sukurtos siekiant stiprinti šeimos ryšius, populiarinti dainavimą, o taip pat dainuoti savo namuose.
78. Moniušką veikė ne tik lenkų, bet ir baltarusių bei ukrainiečių folkloras. Su folkloru jis susidūrė dar vaikystėje, net dalyvaudamas religiniuose ritualuose.
79. Moniuszko pirmą kartą pamėgino kurti būdamas 18 metų.
80. Savo sužadėtinės albume Moniuszko užrašė dainas: „Romans“, „Świerszcz“ ir „Mano meiluže, dėl ko mes kalbame“.
81. Moniuszko Berlyne pavyko išleisti keletą dainų. Jie sulaukė palankių atsiliepimų. Tai buvo kūriniai prie Mickevičiaus teksto: „Sen“, „Niepewność“ ir „Pieščotka“.
82. Šioje apžvalgoje buvo pabrėžta, kad Moniuszko stengėsi sukurti kažką originalaus, per prievartą nemėgdžiodama itališkų dainų. Buvo manoma, kad iki šiol lenkiškos dainos galėjo apsiriboti Chopino, Kurpińskio ir Lipinskio kūryba, nes likusieji kūriniai – neskaitant Moniuškos ir šių trijų puikių kompozitorių kūrybos – buvo perkūrybiniai ir neatnešė nieko naujoviško. ir paprastai lenkiškai pagal muziką.
83. „Namų dainų knygelės“ turėjo būti prenumeruojamos.
84. Iš pradžių Moniuška norėjo „Namų dainų knygeles“ pavadinti „Tautinėmis dainų knygelėmis“, tačiau žodį „nacionalinis“ uždraudė cenzūra ir kompozitorius turėjo persigalvoti.
85. „Tygodnik Petersburski“ 1842 m. buvo išleistas sąsiuvinių su dainomis prospektas, skatinantis prenumeruoti dainų knygeles.
86. Dažnai tekdavo ilgai laukti, kol bus išleistos naujos dainų knygelės.
87. 1843 m. buvo išleista pirmoji Namų dainų knyga. Vėlesnės dainų knygelės buvo rašomos iki 1859 m.
88. „Dainų knygelės namams I“ apžvalgininkų nuomone, Moniuškos kūryba prilygo vokiečių kompozitorių Schubertui ir Mendelssohnui-Bartoldai.
89. VI knyga supažindino Moniušką su Varšuvos aplinka, kurioje iki dainų knygos išleidimo jo dainų kūryba buvo žinoma nedaug. Pirmoji dainų knygelė visuotinio pripažinimo jam neatnešė, nes joje pateikiamos dainos buvo sunkios muzikos mažai išmanantiems žmonėms.
90. Tačiau paprastai Moniuškos kūrybai buvo būdingas paprastumas ir būtent ji suspaudė tokios minios širdis.
91. Pats rašytojas Ignacas Kraševskis išreiškė susižavėjimą pirmąja Moniuškos dainų knyga, tikėdamasis, kad Moniuškos dainas pakeis „bespalvės Varšuvos dainos“. Jis taip pat rekomendavo palengvinti dainas. Kraševskis manė, kad verta pradėti nuo lengvų dalykų ir palaipsniui pereiti prie sunkių, o ne atvirkščiai. Jis tikėjo, kad Moniuška turėtų supažindinti publiką su savo kūrinių sudėtingumu, kitaip jis gali būti nesuprastas. Kai dainos per sunkios, tauta gali neatpažinti kompozitoriaus genialumo.
92. Toliau pateiktose dainų knygelėse jau buvo įvairaus sunkumo dainų, todėl jas galėjo atlikti ir muzikos srities pasauliečiai, ir pažangūs kompozitoriai.
93. Moniuško buvo viena iš nedaugelio Lenkijos „išskirtinių“ veikėjų, kuri per savo gyvenimą buvo apibūdinta kaip „išskirtinė“.
94. Stanislovo Moniuškos muzikos akademija yra Gdanske.
95. Moniuškos laidotuvės buvo susijusios su didele nacionaline demonstracija.
96. Pats Moniuška, matyt, kuklus, manė, kad pats iš tikrųjų nieko nekūrė. Jis tik suriša tai, ką jo dvasia sugeria klaidžiodama po lenkų žemes.
97. Norintys daugiau sužinoti apie rašytoją, gali perskaityti Nadziei Drucka knygą „Stanislovas Moniuška. Gyvenimas ir kūryba“.
98. Kurdamas Moniuška naudojo daugelio savo šiuolaikinių lenkų poetų tekstus, tokius kaip: Adam Mickiewicz, Aleksandr Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kondratowicz), Jan Czeczota, Teofil Lenartowicz, Józef.
99. Jis kartais pasiekdavo ir prancūzų bei vokiečių poetus: W. Hugo, J. W. Goethe, H. Heine.
100. Kartais jį įkvėpdavo ir rusų, anglų bei italų menininkų darbai.
101. Dainų knygelėse iš viso per 200 dainų.
102.Moniuška veikiausiai nevengė nė vienos temos savo darbuose. Jo kūryboje yra kūrinių šiomis temomis: idiliška, reflektyvioji, religinė, patriotinė, istorinė, moralinė, meilė ar net fantazija.
103. Priešingai nei garsėja – operomis ir dainomis – jis nevengė ir kitų muzikos žanrų, imdamasis kurti idiliškas dainas, dumekas, balades, romansus, dramatiškas scenas, psalmes, giesmes ir lyriškas dainas.
104. Supažindino su lenkų liaudies šokių ritmu: mazurkos, krakoviak ir polonezo.
105. Nepaisant to, kad religinė kūryba Moniuškos kūryboje užėmė marginalinę vietą, verta paminėti, kad jis yra apie 80 kūrinių religine tematika autorius. Jis kūrė mišias, kantatas, litanijas, giesmes ir psalmes.